怎样和孩子读图画书？（附：松居直《我的图画书论》）
檩子语：对于启蒙阶段的小孩父母来说，带孩子一起开始早期阅读是件非常重要的事情。在这件事上，彭懿也许是国内最好的专家，而松居直，更是大师级的人物。今天的文章和松居直的书值得这个年龄段孩子的父母仔细读一下，否则你没准真的搞不明白：这一本本图画书，字那么少，图那么傻，为什么卖那么贵，还这个奖那个奖的？？？
为什么孩子要读图画书、怎么读、怎么判断哪些是好书？看了今天的推送，你会明白很多。
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怎样和孩子读绘本
绘本 (图画书) 是出版界中比较热闹的一块，出版的绘本品种多样，其中优秀的品种也有不少。但国内绘本的发展起点还是很低，整个市场对绘本的关注仍然不够。儿童文学专家彭懿出版《图画书：阅读与经典》一书，这是一本关于如何阅读图画书的入门读本，书里面详细解读了64种最经典的图画书，包括欧洲、美国、日本等各个不同地区的作品。对于中国童书界来说，是第一部很好的指南性图书。以下截取《图画书》部分内容，教你如何陪孩子一起读绘本。
从封面可以猜故事
比如，大卫·麦基(David McKee)的《花格子大象艾玛》(Elmer，1989)的封面上是一只花格子的大象，“咦，大象不都是灰色的吗? 世界上怎么会有彩色的大象?” 一下就抓住了孩子的好奇心。艾玛是一头五彩缤纷的大象。它是大家的开心果，但它却总是不快乐：“每个人都笑我，我一定要想办法改变自己身上的颜色。” 被誉为“现代寓言大师”的大卫·麦基在这本书里与幼儿循循善诱地探讨了一个“如何做自己”的问题。
克里斯·范·艾尔斯伯格 (Chris Van Allsburg) 的《天灵灵》(Jumanji，1981)，封面上两只大猩猩蹲在厨房的餐桌上，一个小女孩推开门，目瞪口呆地站在那里。家里怎么会突然冒出来两个不速之客? 一看就知道这是一个诡异的幻想故事了。《窗外》(Through the Window，1970)是两次英国凯特·格里纳威奖大奖得主查尔斯.奇宾(Charles Keeping)的一部现实主义题材的作品，冷色调的封面上，一个蓝色面孔的男孩正睁着眼睛眺望着窗外。翻开它，我们就随着这个名叫雅各的男孩的目光，看到了窗外街道上所发生的惊心动魄的一幕。
孩子一般不会漏过环衬
可以说，环衬是整个一本图画书里最容易被人漏看的一页了! 环衬是封面与书芯之间的一张衬纸，常常被人一翻而过，然而实际上，图画书的环衬不但与正文的故事息息相关，有时还会提升主题，甚至说出故事之外的另外一个结尾。
环衬印上图案的图画书，也不在少数，可千万不要以为它们仅仅是起装饰作用的图案。别放过它们，也许看完全书你就会恍然大悟了。安东尼·布朗的《我爸爸》(My Dad，1998)这本幽默的图画书里，透过孩子夸张的幻想，塑造了一个让人笑破肚皮的爸爸形象：这个爸爸一天到晚穿着一件长长的睡衣，他不怕狼，一跳就可以跳过月亮，吃得像马一样多，游得像鱼一样灵活……《我爸爸》的环衬上的图案是“我爸爸”身上那件棕黄色睡衣的一个小小的局部。
会讲故事的扉页
扉页又叫主书名页，就是环衬之后、书芯之前的一页，上面一般写着书名和作者的名字。
扉页不仅仅只是通向正文故事的一扇门，不仅仅是告诉你谁是故事的主人公，它有时还会讲故事。它还常常是一个引子，作者会故意在这里埋下一个悬念，吊起你的胃口。你看汤米卫·温格尔(Tomi Ungerer)的这本光是在日本就卖出了100万部的《三个强盗》(The Three Robbers，1961)，一轮黄色的满月之下是三个头上戴高帽子的人，漆黑的帽子漆黑的脸，只有眼睛是白的……今天晚上他们要去抢什么呢?就这么一个谜雾重重的扉页，就已经让人欲罢不能了。
正文即图画书的主体，究竟应该以怎样的姿态来阅读一本图画书呢?
也就是说，图画书究竟是应该大人读给孩子去听，还是放手让认识了几个字的孩子自己去读呢?
松居直可以说是日本最久负盛名，同时也是最坚忍不拔的图画书阅读的推广者了，曾经写过《什么叫图画书》(《絵本とは何か》，1973)、《看图画书的眼睛》(《絵本をみる眼》，1978)、《走进图画书的森林》(《絵本の森へ》，1995)等一系列关于怎样阅读图画书的书。几十年来他一直旗帜鲜明地坚持一个观点，就是图画书不是让孩子自己读的书，而是大人读给孩子听的书。他在《图画书的快乐》(《絵本のよろこび》，2003)中进一步阐述了自己的这种观点：
“图画书的最重要的意义，就是父母和孩子在一起这样一个短暂的时间和空间里，存在着图画书这样一个快乐的语言世界，朗读者和听者共同分享和拥有这种语言的快乐。图画书是通过优美的语言和图画表现出来的，这些语言和图画只有成为朗读者自己的感受讲给孩子听，才能被接受。当父母或是朗读者把图画书所表现的最好的语言用自己的声音、用自己的感受来讲述时，这种快乐、喜悦和美感才会淋漓尽致地发挥出来，图画书的体验才会永远地留在听者的一生当中。这正是母亲给读过的图画书、父亲给读过的图画书、老师给读过的图画书的精髓。”
这也不是松居直一个人的观点，比如美国学者爱伦卫·汉德勒卫·斯皮茨(Ellen Handler Spitz)在《在图画书之内》(Inside Picture Books，1999)一书中，也赞同亲子共读：“出声地朗读图画书，不论是对于大人还是幼小的听者们来说，都是一种非常有益的行为……在亲密相偎一起阅读图画书的同时，大人和孩子一起迈入想像的空间。大人越过了自己与孩子相隔的岁月，越过了孩子与自己日常生活的界线，借助艺术的翅膀，给日常生活带来更多的现实感。”
松居直还主张大人应该一边给孩子读图画书，一边让孩子自己看图画，他发现孩子即使是只看图画，一本图画书的内容也可以猜个八九不离十。这是为什么呢?是因为图画比文字容易理解吗?培利卫·诺德曼在《阅读儿童文学的乐趣》一书里对这种观点表示了怀疑：“由于图画也受文化的意识形态假设所影响，因此孩子要对文化有些了解之后，才能够理解图画……”
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每一个孩子都是读图画的天才，只要故事在图画上表现出来，那么孩子的眼睛就会发现它们。孩子能发现画家没有发现的破绽，孩子能读出大人意想不到的意思。
和大人一起读图画书的孩子，常常会读出让大人意想不到的意思来。还真是不能低估了孩子看图画书的能力。爱伦卫·汉德勒卫·斯皮茨在《在图画书之内》就举了这样一个例子：一个叫安娜的3岁孩子，当妈妈给她读艾瑞克卫·卡尔(Eric Carle)的《好饿的毛毛虫》(The Very Hungry Caterpillar，1969)时，一直盯着那条因为贪吃而肚子痛的毛毛虫。她一边听妈妈读毛毛虫吃的一样样东西，一边做出了自己的诊断：“毛毛虫是因为妈妈不在身边才生病的。”安娜从毛毛虫身上联想到了自己，因为像她这样的小女孩肚子痛时，首先寻求的就是妈妈的安慰。
封底：合上一本图画书时，图画书的故事就已经讲完了吗?
有时是这样的。
比如，大卫·司摩(David Small)那本畅销百万的《妞妞的鹿角》(Imogene’s Antlers，1985)的封底，一个头上长着一对长长的鹿角的小女孩，正趴在窗台上望着我们，表情看上去还有那么一点炫耀的意味……是的，合上书之前故事就已经结束了，封底与封面是同一幅图画，仅仅是让意犹味尽的孩子再发出一次欢快的笑声而已。
然而，也有时不是这样。
比如在日本几乎家喻户晓的《第一次上街买东西》(《はじめてのおつかい》，1977)的封底，就没有重复书里的故事，而是把故事的结尾延续到了封底上。这本书讲的是一个小女孩第一次上街去买牛奶的经历：躲闪自行车、摔破了膝盖……故事的结尾，是小女孩的妈妈等在巷子口，然后和她一起朝家里走去的背影。小女孩回到家里的情形又是怎样的呢?仿佛为了回应读者的期待，画家林明子在封底上又添上了一幅温馨的画面：小女孩和婴儿在喝她新买来的牛奶，她的一条腿搁在妈妈的腿上，两个膝盖上都贴上了创口贴……可以说，作者一直把这个故事讲到了封底上。
对于大部分家长来说，孩子读书的目的是教育，在这个过程中，整个世界以强大的姿态迫使孩子们学习被要求的一切。而在图画书的世界，这一切恰好调了个个儿，成人世界后退了一步，孩子们可以在一个相对宽松的世界里面自己去摸索，去发展。
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